若不算尤为短小的D大调作品(该曲的真实性曾被布罗纳斯基所质疑，旋律写于1829年8月22日)，肖邦共创作了57首玛祖卡舞曲。
可能因为作曲家创作风格的民歌特性，较之其他体裁，肖邦更为喜好玛祖卡。除了特例，如《F大调玛祖卡》(作品第68号第3首)，肖邦一般不采用广为人知的流行旋律，而更多的是从波兰民间舞蹈（奥伯莱克(0berek)、玛祖尔(Mazur)、库亚维克（Kujawiak））的节奏与旋律中寻求灵感。从肖邦自己对作品第6号(Op．6)玛祖卡的评议中可以看出，他的玛祖卡是“并非为伴舞”而创作的风格化舞曲体裁的作品。
由于这类作品都较简短，肖邦常用之作为友谊的纪念呈送与人。因此，有很多的有关玛祖卡的资料呈现于我们面前：我们不仅有草稿、小样和最后版本，还有一大批称之为“纪念册”的作品。这些作品也许是专门创作的，也许是为纪念而随笔写下的。同样重要的是在法国、德国和英国的首版，其中有些出现在肖邦写完该作后不久，其他的在几十年之后。这样，呈现在我们面前的是或多或少相互冲突的若干种版本。作为此点的例子，此版本最前面的两首玛祖卡便是源于不同的版本。在有些情况下，肖邦也修改以前的作品，这样便会产生全新的版本。
与圆舞曲类同的是，玛祖卡的创作年代顺序与传统的作品编号次序不符。在此版本中，有作品号的放在前面，不考虑他们的年代顺序。后面根据肖邦在世时出版的年代顺序，排列没有作品号的作品(作品第50至53)。最后是他去世后出版的作品(作品第54至57)。早期作品的修订本放在补充部分。
斜体的指法来自于原始资料。其余也许是在原始资料中不慎忽略的记号置于圆括号之中。断奏记号尽可能按照原始资料的意思，以圆点和楔形点标出。尽管资料中“玛祖卡”(Mazurka)一词偶尔也有“玛祖尔卡”(Mazourka)与“玛祖尔”(Mazur)的拼法，此版本统一写作为玛祖卡。
我衷心感谢以下个人、图书馆和档案馆，他们友好地让我使用有关的原始资料：巴黎的卡尔・翰・施特劳斯先生、华沙的纳罗多瓦图书馆、巴黎的国家图书馆、牛津的博德雷尼图书馆、华沙的肖邦协会、纽约的皮尔庞特・摩根图书馆、美因茨的肖特出版公司及施塔德・克尔林历史档案馆，我还要对华沙的克雷斯塔纳‘科贝兰斯卡夫人提供的重要信息和在有关资料收集上对我的建议致以特别的谢意。
埃瓦尔德・齐默尔曼
（徐德译文）
