保留民乐的一方园地
日前，记者来到辽宁民族乐团排练场，在两位特邀指挥家―――中国民族管弦乐学会会长、原中央歌舞团指挥朴东生和国家一级指挥、现任中国歌剧舞剧院常任指挥洪侠的指挥下，近70人的乐队正在紧张地排练，他们饱满的热情和乐队宏大的气势令人震撼。在这优美流畅的乐声背后，有全团上下为恢复中断三年的传统民族音乐会而付出的艰辛，也蕴含着艺术家们弘扬、传承优秀民族艺术的一份责任和信念。辽宁民族乐团的前身是辽宁歌舞团民族管弦乐队，2000年成立辽宁民族乐团。上世纪90年代，辽宁歌舞团民族管弦乐队连年在新年春节期间演出专场“庆新春民族音乐会”，受到民众的热烈欢迎。然而，从2004年起，在流行音乐占据主要市场的冲击下，民族音乐会由于资金短缺、观众量小等原因无法面对市场，被迫中止，辽宁民族乐团也停止了传统民族音乐会的排练和演出。
从2006年4月起，辽宁民族乐团重新开始了组建乐团以及新春民族音乐会的策划准备工作，并邀请了笛子演奏家、南派笛子的代表人物唐俊乔，蜚声中外的胡琴演奏家姜克美，唢呐演奏家胡春波，琵琶演奏家刘刚，扬琴演奏家于海英等辽宁籍名家加盟新春民族音乐会，希望以民族音乐会作为我省民乐与全国交流、借鉴的平台，重振辽宁民族乐团。辽宁歌舞团、辽宁民族乐团团长关中奎表示，“辽宁民族乐团是我省惟一一个民族音乐专业表演团体，为弘扬中华民族的优秀传统艺术，我们有责任为民众奉献新春民族音乐会，也有责任在辽宁舞台上保留并发展这一民族音乐艺术品种。”
民乐迎来新的契机
从历史上看，辽宁在民乐方面曾有过辉煌，多年来，辽宁这支民族音乐队伍创作演出了《欢庆胜利》、《扬鞭催马运粮忙》、《边塞行》、《白鹿额娘序曲》等一大批脍炙人口的民族音乐作品，培养了朴东生、刘治国、刘连声、胡海泉等一大批民族音乐艺术家。关中奎认为，在省委、省政府、省文化厅的关心重视下，在辽宁民族乐团雄厚的基础上，恢复春节期间上演专场民族音乐会的传统，树立辽宁民乐品牌，也可以带动辽宁民族乐团的进一步发展。从中央民族乐团、中国广播民族乐团、上海民族乐团等中国民乐团相继登上维也纳金色大厅的舞台到目前，每年有大量乐团出访国外进行商业演出，不可否认的是，近几年，古老的东方音乐以独特的魅力征服了西方观众，得到了西方主流音乐界的认同。再有，目前中国各大艺术院校的民乐专业普遍由冷转热，越来越多的年轻人开始热衷于学习民乐的现状令人感到中国民乐所蕴含的巨大潜力。据中国民族管弦乐学会统计，目前全国学习民族乐器的青少年已超过500万，仅仅由民乐学会组织的民族乐器演奏社会艺术水平考级，近10年就已经有30余万孩子参加，近两年的报考人数以每年20％的速度递增。传统民乐在国际国内整体升温的大背景，正是发展民族音乐的良好机遇，无疑，辽宁民族乐团从中看到了新的发展契机，他们自信，排演“2007新春民族音乐会”、恢复乐团，不仅会受到国内观众的欢迎，而且能为开展国际文化交流，开发国际演出市场创造条件。
民乐需要创造性地继承
中国民乐在国外受到欢迎，然而，在国内却难以打开市场之门，观众在以欣赏交响乐为高雅时尚和对流行音乐的追捧中忽略了中国传统民乐。对此，中国民族管弦乐学会会长朴东生在接受采访时说，民族音乐之根深扎在中国百姓心中，最能代表中国的声音，因为它最能贴切、传神地表达中国人的情感。民族文化、民族音乐是西方等其
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事实上，民族音乐一直在不断地发展，在各种乐器的演奏技法以及对西方交响乐在配器等方面精华的融化吸收都取得了一定的成绩。民乐人也不断在尝试寻找传统民乐与今天的大众之间的话语表达方式，近几年，“女子十二乐坊”以传统民乐融合时尚元素的风格而走红市场，同时也招来不少诸如“这是对中国民乐的歪曲”等非议。对于民族音乐时尚化的尝试，朴东生认为，中国民族音乐，可以根据不同形式的需要进行各种尝试，上世纪80年代辽宁歌舞团的舞剧《珍珠湖》就运用了民乐队加电声的形式，效果也很好。但民乐在改革和创新的同时也不能丢掉传统，要用创新的理念，对传统进行创造性的继承。纯正的民乐文化所蕴藏的那种独特表现力和鲜明个性，是西方音乐所无法替代的，这才使得中国音乐跻身世界音乐殿堂、与世界对话。
朴东生认为，对于辽宁民族乐团这样有丰厚底蕴的专业团体来说，除了大型民族音乐会外，灵活运用独奏、小组合等多种形式的演出，同样会取得不错的成就，不一定非要去跟风，打造十三、十四乐坊，要有自己的特色，创作出像上世纪50年代《欢庆胜利》那样有代表性的作品。一流的作品，一流的演奏才会有精品，专业的院团要坚守文化品位，而有些时尚、娱乐性、商业性很强的东西只能属于消费文化范畴。从《霓裳羽衣舞》、《孔雀东南飞》等大曲到《高山流水》、《渔舟唱晚》、《春江花月夜》等家喻户晓的名曲，传统民乐历史悠久，内容丰富。朴东生表示：“挖掘、整理和认识民族音乐的丰富资源，在新时期创作出有代表性的民乐大曲也是传统民乐寻求突破的一个关键。”
