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小鼓的滚奏技巧学习

放大字体  缩小字体   来源:上海乐器网  作者:鼓吧论坛  浏览次数:123

    小鼓的滚奏大概是小鼓技巧中最重要又最需要练习的部分,这个技巧打不好或是完全不会的话,那大概有90%的曲子没办法打,或是能打也打不好听。那你知道这个东西多重要了吧? 

    这里我们先来解决concert style roll(或叫buzz roll、closed roll、press roll),相对于双点(rrll…)的rudimental style roll。

    台湾一般学生大概只能掌控p到mf的滚奏,再小声或再大声都打不好,最重要的原因是观念不对或是不知道怎么练习。经过有效率的练习和正确的指导,大概半年左右或一年,应该可以从ppp到fff都打得很好听。

    大家要先学会arm technique,就是使用手臂的的技巧。简单的说是手腕关节不动,用手肘部分来转动你的前臂,施力点可从背、肩、上臂到手肘。这个技巧很抱歉用文字完全没办法表达清楚,需要有真正会的人指导你并且修正动作上的错误,经过几周或几个月或几年的时间,才可能练好。

    用arm technique的好处是,在演奏极小声时,由于用的是大肌肉来控制鼓棒,手腕和手指不会因为疲劳或颤抖而影响滚奏。在大声时,也因为这种技巧才能让速度变的更快,鼓棒抬的更高。在mf音量之下用手腕也可以,到f以上时转为用手臂,或者从头到尾都使用手臂也可以。

    再来是鼓棒高度,很多人以为大声就是把鼓棒抬更高,但是高出一个限度时,会非常困难演奏出平顺的roll,这时把鼓棒高度压低会立即的改善这个问题。关于速度,很多人没有花太多时间在练习上,所以速度提升不上来,也就自然无法打出大声又好听的滚奏啦。只用手腕的话,自然也是没办法超越一定的速度,如果硬要用手腕代替手臂的功用,就会和很多人一样肌腱发炎,这可千万要小心,不要因为姿势及技巧不正确而断送了演奏生命。还是痛下决心找个真正好的老师从头改起你的滚奏技巧才是正途。

    以美国来说,克里夫兰派的滚奏以三连音为主,一手弹三下,从最小声到最大声都是三下。Cleveland Symphony Orchestra的Tom Freer(也是Cloyd Duff最有名的学生之一)的三连音滚奏听起来就是没有破绽,非常厉害。

    费城派则是混和了multi-bounce(一手6、5、4点)和三连音,到了f以上才会转成三连音。由我的老师、费城交响乐团的前首席Alan Abel为代表,他的滚奏可以从费城的录音中听到。特色是速度较快,点数较密集;会演变出这两种不同的派别,原因是费城以前的音乐厅非常干,要滚奏听起来是长音,一定得打快点。克里夫兰的厅则是共鸣非常好,慢一点的速度也听起来是长音。

    我第一次接触arm technique,大概是十年前开始和Setsu上课时,花了很多时间练习,效果真的是非常好。出国后,有一段时间只用triple bounce roll,后来和Abel上课的两年间也把他的技巧学起来,再加上我本来就已经会arm technique,和这些大师上课才能快速的吸收和调整。如果你还在想自己的roll为什么怎么练都不好听的话,也许是时候学习这项新技巧,或是找个好老师来帮你吧! 
 
    以美国来说,克里夫兰派的滚奏以三连音为主,一手弹三下,从最小声到最大声都是三下。Cleveland Symphony Orchestra的Tom Freer(也是Cloyd Duff最有名的学生之一)的三连音滚奏听起来就是没有破绽,非常厉害。

    费城派则是混和了multi-bounce(一手6、5、4点)和三连音,到了f以上才会转成三连音。由我的老师、费城交响乐团的前首席Alan Abel为代表,他的滚奏可以从费城的录音中听到。特色是速度较快,点数较密集;会演变出这两种不同的派别,原因是费城以前的音乐厅非常干,要滚奏听起来是长音,一定得打快点。克里夫兰的厅则是共鸣非常好,慢一点的速度也听起来是长音。

    我第一次接触arm technique,大概是十年前开始和Setsu上课时,花了很多时间练习,效果真的是非常好。出国后,有一段时间只用triple bounce roll,后来和Abel上课的两年间也把他的技巧学起来,再加上我本来就已经会arm technique,和这些大师上课才能快速的吸收和调整。如果你还在想自己的roll为什么怎么练都不好听的话,也许是时候学习这项新技巧,或是找个好老师来帮你吧! 
 
 

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