今年二月，身兼歌剧作曲家、编剧家、导演和演出组织者的简・卡尔洛・明诺蒂在他长达60余年的歌剧生涯中对于西方的歌剧做出了大量杰出贡献之后，以96岁高龄逝世。7月，杰出的法国女高音歌唱家、歌剧演员雷吉娜・克雷斯潘在创造过多个法、德、意经典歌剧的舞台形象和在艺术歌曲演唱以及在教育领域也作出了很大贡献之后，因肝癌逝世。同在7月，美国的优秀男高音歌剧演员，曾经于上世纪末首演了美国的歌剧新作品《了不起的盖茨比》的男主角的杰里・哈德利英年早逝，终年才55岁，与前二者不同，据报道哈德利是由于不堪“压力”而自杀。
明诺蒂早年曾经在米兰音乐学院和美国寇蒂斯音乐学院学习，由他作曲的所有歌剧无论规模大小、是舞台剧还是广播歌剧或电视歌剧，一律都自己编写剧本，而且大部分由他自己导演，可谓多才多艺。明诺蒂早在1937年就因创作讽刺喜歌剧《阿梅丽亚赴舞会》而一举成名，该剧先在寇蒂斯音乐院所在地费城首演，成功后于次年在纽约大都会歌剧院演出，引起了英国广播公司的注意，于是邀请他创作了独幕广播歌剧《老处女与小偷》，播出后也获得了成功，然后又整理作了舞台演出。
明诺蒂的歌剧无论是多幕还是独幕均为小型的，人物不多，布景简洁，往往通过看似荒诞的故事情节寓以深刻的社会意义，例如，他的《神媒》描写一名靠为人召唤已故亲人的灵魂为生的老妇人最后自己也陷入了精神崩溃的境地，这出戏于1947-1948年间于百老汇连演二百多场。他的另一部获得巨大成功的歌剧是1950年首演的《领事》，深刻讽刺了某些国家驻外使馆的工作中毫无人性的官僚作风，这部歌剧与《神媒》都获得了普利策奖和戏剧评论奖，歌剧《领事》还被翻译成12种语言在20多个国家演出。
明诺蒂多次为世界各大歌剧院执导歌剧，并在意大利的斯波莱脱和美国的查里斯顿举行“两个世界的歌剧节”，为青年歌剧演员创造实践的机会。明诺蒂在他漫长的艺术生涯中，共创作了16部歌剧、3部芭蕾、还有清唱剧、歌曲等等，他的歌剧作品两获普利策奖和戏剧评论奖，还获得了肯尼迪艺术中心颁发的终身成就奖，他的作品演遍了欧美各主要歌剧院及纽约百老汇，是同时获得专业佳评和票房成功的稀有的现代歌剧作家。明诺蒂创作的时期正值西方音乐界现代主义盛行，但是他仍坚持着有调性和富于旋律的音乐创作道路，人们说他是继承了普契尼的衣钵，但是他更认为自己是受了德彪西和穆索尔斯基的影响，并自认为是“真实主义者”，的确，明诺蒂许多作品的内容虽然看似荒诞，但却都像继承了文学上的批判现实主义精神的真实主义歌剧学派那样深刻地描绘着社会和人生。
雷吉娜・克雷斯潘于上世纪50年代初毕业于巴黎音乐学院，从她本国的地方歌剧院开始其歌剧生涯，然后走向了巴黎以至欧、美的各主流歌剧院。她有一副既宏亮和富于穿透力然而又充满女性美的好嗓子，而且非常会演戏。她的“戏路子”极广，从雍容华贵的元帅夫人（《玫瑰骑士》）、纯洁高贵的苔丝德蒙娜、善良痴情的托斯卡以及火辣辣的卡门等多样角色都演得极为传神，她扮演的瓦格纳乐剧中的“金发美女”如艾尔莎（《罗恩格林》）、伊莉莎白、爱娃（《纽伦堡的工匠歌手》）、孔德莉（《帕西发尔》）等等在拜路特艺术节上获得了原作者之孙、著名导演沃尔夫岗・瓦格纳的高度评价。而她演唱的法国轻歌剧如奥芬巴赫的《热罗尔斯坦女公爵》的女主角等等也很令人过瘾。克雷斯潘作为法国人，演唱自己祖国的艺术歌曲当然是她的“看家本领”，例如，她唱的伯辽兹的《夏夜》和拉威尔的《谢赫拉查德》这两部声乐套曲就极具魅力，但她同时也擅长演唱瓦格纳为其情人魏森东克夫人的诗谱曲的《魏森东克之歌》。而她扮演法国现代作曲家普朗克的歌剧《卡尔默罗会修女的对话》中的年轻女主角或（当自己步入老年之后）扮演里面的老修道院长也都很感人。当克雷斯潘因年长退出舞台之后不但又回到了她的母校任教，还20年如一日地每年一次飞越大洋到美国旧金山歌剧院，为那里的以该剧院创办者梅洛拉命名的大师班授课，将她的丰富经验和高超的艺术传授给有志于歌剧的年轻一代。
哈德利是当今世界优秀的抒情男高音歌唱家之一，他除了擅长扮演如曼图阿公爵（《弄臣》）和鲁多夫（《艺术家的生涯》）这样的“经典”男高音角色之外，还十分擅长莫扎特的歌剧中的多个男高音角色和意大利“美声”学派歌剧如《爱之甘醇》《拉美莫尔的露契亚》中的男高音主角，他表演起现代歌剧作品如《浪子的历程》（斯特拉文斯基）中的汤姆・瑞克威尔来也很佳妙。作为美国的歌剧演员，哈德利自然不能忘情于音乐剧，他曾经成功地扮演过《水上舞台》《天真汉》《命运》和《街景》等著名音乐剧的主要角色。1999年，哈德利首演了根据美国现代作家菲茨杰拉尔德的小说《了不起的盖茨比》改编的同名歌剧，扮演男主角盖茨比。但是进入了21世纪之后，他的艺术状态就日趋衰退，直到今年他竟用枪击头部而自杀了！
希望我国的音乐媒体和音乐爱好者们对于国外的音乐、歌剧界的杰出人物有更全面的认识，帕瓦罗蒂只是其中的十分优秀的一个！
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