2007年是香港回归十周年的纪念，为此，上海之春国际音乐节特别安排了“香江交响”系列。昨天(4月17日)，2007上海之春国际音乐节召开新闻发布会，正式公布本届音乐节的“香江交响”系列的参演乐团和演出日期。被称为“香港小交”和 “香港大交”的香港小交响乐团和香港管弦乐团将分别于5月6日、7日在东方艺术中心音乐厅为上海市民奉献两台精彩的交响音乐会。为了表达此番来沪参加上海之春国际音乐节的诚意，两个乐团的行政总裁Tim Calnin和杨惠专程从香港飞抵上海，参加新闻发布会。这是香港两大交响乐团有史以来第一次同时赴上海演出，将进一步增进沪港之间的文化交流。
香港“小交”“风留韵事”
成立于1990年的香港小交响乐团，一直以香港本土的音乐精英为核心，致力为观众带来高素质的管弦乐及具创意的节目。2001年7月，乐团应法国圣里奇音乐节之邀，首次出访法国演出，成为本港首队应邀赴欧演出之专业管弦乐团。2004年7月，乐团响应“中国在法国”文化年，再次出访法国，参加圣里奇音乐节及汉斯夏季音乐会的演出。2006年8月，乐团再度获邀参与法国及立陶宛的三个音乐节。
本次在为上海之春国际音乐节特别准备的节目单上，除了格里格《挪威旋律二首》、西贝柳斯《小提琴协奏曲》和科达伊《加兰塔舞曲》等经典名曲之外，最值得期待的当属陈庆恩为乐队与两位中国管乐独奏者而作的《风留韵事》。这部作品是2005年4至6月间，著名作曲家陈庆恩受香港小交响乐团委约创作的。陈庆恩对创作意图阐释如下“《风留韵事》的源起，无独有偶，是另一首以『风』为题的作品。在酝酿期的多个无眠夜，寻章择句，搜索枯肠，须生名宿马连良演唱的《借东风》给了我很大的启发；临近曲终，他优雅地唱道：‘一阵风，留下了千古绝唱！’”
值得一提的是，这种演出经典曲目以外，增加新作品的做法，与“上海之春”力推新人新作的传统特色也不谋而合，将让更多地上海观众感受到来自香江的新作魅力。
本次献演“上海之春”，由香港“小交”音乐总监、著名指挥家叶咏诗亲自执棒，并特邀法国著名青年小提琴家雷诺?卡普松加盟。叶咏诗曾获法国贝桑松第35届国际青年指挥大赛冠军及“金竖琴”奖，并获第八届东京国际指挥比赛奖项。指导过她的指挥大师包括狄玛尔、伯恩斯坦、小泽征尔、米亚及艾德敦。雷诺?卡普松曾在伊萨克?斯特恩门下深造，曾荣获法国年度古典音乐大奖“年度器乐独奏家”。他曾和克里斯多夫?艾森巴赫指挥的法国管弦乐团一起举办过中国巡演。
亚洲最具领导地位的乐团之一――香港管弦乐团
被誉为“亚洲区内最具领导地位的乐团之一”的香港管弦乐团(简称“港乐”)丰富香港文化生命逾一世纪，近三十年来已发展成集华人与海外音乐精英的杰出乐团，吸引世界级艺术家同台献艺。
自享誉国际的指挥大师艾度?迪华特于2004/05乐季成为艺术总监兼总指挥后，港乐的艺术水平屡创高峰。马勒全套交响曲系列、歌剧音乐会、传统古典乐曲以外的崭新曲目，均为听众乐迷所热切期待，及成为乐团艺术发展的里程碑。港乐每年透过超过一百五十场的演出，触动近二十万乐迷的心灵。每年9月至翌年7月的乐季，乐团演奏的节目题材广泛，包括经典的古典交响乐、与流行歌手的合作，更积极参与多个教育及小区外展计划。乐团与小区的关系非常密切，又透过不同电视、电台广播、唱片录音、以及海外巡回演出建立国际声誉。在最新的乐季，港乐为超过二万名观众演出大型免费户外音乐会《港乐?星夜?交响曲》，而港乐多套节目如马勒第三交响曲和全华格纳音乐会均于乐评人和观众心中留下深刻印象。港乐的其他精彩演出包括：歌剧天后弗莱明的全史特劳斯音乐会、迪华特指挥莫扎特C小调弥撒曲、指挥大师杜托华演出拉威尔《达夫尼与克罗依》全曲及与一众杰出音乐家如张弦、陈萨、巴列夏、汉恩、贝尔等与港乐同台演出。
本次来沪演出，港乐特别准备了海顿《第39交响曲》、莫扎特《第33交响曲》等重量级的作品，由著名指挥家、小提琴家高利亚?巴列夏亲自执棒并演奏贝多芬的《小提琴协奏曲》。曾经在90年代担任过柏林爱乐乐团团长的巴列夏，经常以独奏家身份与世界多队一流乐团及杰出指挥合作，包括阿巴度、巴伦邦、朱利尼、恩逊斯及马锡尔等。巴列夏在音乐上与亚巴度特别投契，故经常参与由亚巴度于2003年创立的琉森节日乐团的演出。巴列夏在舞台上使用的是一把1730年制造，名为Tritton的史特拉瓦里名琴。这把琴是由日本小提琴博物馆的Kimiko Powers借出。
据悉，此次上海之春国际音乐节还特别选择了目前国内最大的分众化精准传播平台――分众传媒作为合作媒体，旨在将此次音乐节广泛深入到社会各类群体中，不仅吸引更多中高端消费群对群众性音乐活动的关注，同时扩大民族音乐传播的机会和可能性。记者了解到，分众传媒是国内最大的户外视频媒体运营商，也是独一无二的全国性的生活圈媒体群，目前该媒体能够覆盖中国100多个主要城市超过1亿的主流消费人群。音乐节组委会宣传负责人告诉记者，分众传媒是在年轻白领群体中颇具影响力的媒体，通过这样的媒体将群众性音乐概念以及民族音乐文化带进社会财富的主力创造群体和消费群体，有利于促进社会精神文化的更有效开展。
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