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中西古典音乐论战探讨中国乐迷的独特版本文化

放大字体  缩小字体   来源:周帅  作者:成都商报  浏览次数:485

     上周六,在超音电器视听室内,三个黄皮肤的中国古典乐迷和一个瘦削的高鼻子外国录音师,进行了一场夹杂着中英文的激烈对话。约50名成都古典乐迷时而端坐聆听,时而加入四位“高手”讨论的急流中弄一把潮,精彩的观点像闪耀的星光,不时在听者的脑海中营造出空远之境。 
     三位中国的古典乐迷是成都乐迷都已非常熟悉的录音策划人苏立华、音乐推广人罗小戎、音乐鉴赏家田野。而外国录音师是来自荷兰奇诺唱片的录音大师加雷德・萨克斯,他曾担任飞利浦唱片公司录音监制和主录音师,被日本著名指挥家小泽征尔指定为首席录音师。这场带有辩论性质的对话甫一开始,罗小戎就提出了中国乐迷中产生的一个独特现象:版本文化。“由于中国乐迷囊中羞涩,现场听古典音乐会的经验有限,主要通过唱片途径倾听,约200元一张的进口唱片对他们来说算是奢侈品了,因此他们选唱片自然会重视和挑剔版本,要在有限的支出中尽量听到最好的,因此中国的爱乐者绝大多数都是版本专家。”唱片“收藏大户”田野讲述了他所遇到的意外:“一次我在家里接待了来自德国汉诺威的一位音乐家,谈起我所欣赏的瓦尔特、福特文格勒等德国钢琴、指挥大师,他居然很陌生,真是让我惊讶不已。” 
     加雷德・萨克斯对此解释说:“西方听众是先听音乐会,后买唱片,在国外听音乐会就像上餐馆吃饭一样普遍,所以年轻的音乐家在西方的演出机会很多,听众也永远追求自己喜欢的、新鲜的演奏,他们的口味是多变的。而东方听众恰恰相反,是先听唱片,有机会再去听音乐会,这就形成了他们独特的版本文化。但我们都没有具体识别音乐好坏的能力,包括田野老师,因为用眼睛看画是非常具体的,而耳朵听音则永远是抽象的。”苏立华补充说:“现在的乐评总是倾向于说某个演奏家的演奏是否像某个大师,像就是好,不像,独特、另类的演奏就会遭到批判。其实音乐在演绎上有异同深浅,但不适合用好、坏来定义。只有和听众产生了共鸣的演奏才是好演奏,而只有把演奏者、听众之间的共鸣录下来的才是好录音。”但罗小戎和田野都认为版本的选择和重视是必要的,他非常自信地表示:“如果有一次交流机会,中国听众会让西方大吃一惊!” 
     四位专家在两个多小时的辩谈中,意见并未得到统一,但难得的是,听众们都通过观看这场“过招”,得出了各自的结论。一位听众表示:“我们聆听古典音乐主要是听作曲家内心世界的倾述、灵魂的呐喊以及情感的宣泄。不同的版本演奏技巧风格及录音技术对我们来讲是放在第二位的。很多时候,很多听众,都是一个版本一听就是许多年,由于囊中羞涩,不可能重复地买一位大师的重复作品,这就是欣赏和鉴赏的区别吧。” 
     上周日下午,加雷德还带来了一场别开生面的视听音乐会,展示了用迄今为止世界上最先进的录音方式DSD录音技术录制的SACD唱片,其中除了西洋古典乐外,还有《枫桥夜泊》《十面埋伏》等中国作品,让听众叹为“听”止。

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关键词: 古典音乐
 
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