技术跟想象力?

虽然我对浪漫派兴趣不大，对小提琴尤其少兴趣，最近却越来越喜欢帕格尼尼了，正好比对李斯特的激赏。今天特意借来一盒小双张：《BestofPaganini》,不同名家的录音。 这个人跟李斯特，真是二难相遇啊。炫技决非肤浅的代名词，只要你有足够的力量创造出足够的理由，那就不是“炫”了，而是技术跟想象力互相带动，舍此不能。 帕格尼尼是有品的浪漫派，跟以后越来越甜软松散的浪漫派不同。因为技术高，故手段多，进而能实现他的想象。他对情绪的表达十分细腻，而且在我看来是不俗的――尽管玩杂技有媚俗之嫌，可是他的旋律和情感都很复杂，主题丛生，变化无穷，而且敢于粗砺和奔放、狂野，也不避“优美”，虽然他是很少从头到尾都优美的。他悲怆(姑且认为我感觉的悲怆就是真悲怆)的时候把感情放射得很大很开，但不做作，因为他有强大的细节支持，不空，所以不“假”。 《24狂想曲》中的某首，后来被钢琴家一用再用，成为《根据帕格尼尼主题改编的变奏曲》，长得太“宽”了。在小提琴上演奏的原作，有种尖亮甘甜的感觉，像香槟的感觉。 总之，不管风格如何，只要足够强有力，就找到了自己的立足点。你朴素，就可以让人看到朴素的好处；你华丽，就能让人看到华丽的好处。从帕格尼尼那里，我就觉得华丽是好的，因为它牵动人的感情全方位地释放。